Битката при Йена

Битката при Йена

Наполеон I минавайки покрай войските в битката при Йена, 14 октомври 1806 г.

© Photo RMN-Grand Palais - Всички права запазени

Дата на публикуване: октомври 2006 г.

Исторически контекст

След възкачването си на престола, посъветван от историка-министър Франсоа Гизо (1787-1874), Луи-Филип решава да превърне Версайския дворец в музей, посветен „на цялата слава на Франция“. С изключение на четири от тях, тези платна са предмет на поръчка, в която се появяват трите картини, направени от Хорас Верне (1789-1863), един от любимите художници на Луи-Филип, които завършват курса с битките. дьо Ваграм (6 юли 1809 г.), дьо Фридланд (14 юни 1807 г.) и д’Иена (14 октомври 1806 г.).

Анализ на изображения

На 26 август 1806 г. Четвърта коалиция, съставена от Прусия, Русия и Англия, поставя ултиматум на Наполеон и изисква връщането на френските войски през Рейн. Императорът реагира незабавно и смазва пруската армия в Йена (14 октомври) и след това триумфира в Берлин (27 октомври).

Тази картина не илюстрира битката при Йена, а анекдот, разказан в Бюлетин на Великата армия. Наполеон, заобиколен от Бертие (вляво от императора) и Мурат (в червено палто, обшито със злато), препуска в галоп покрай редиците на императорската гвардия. Оставен неактивен, той се задавя, когато млад стремителен гренадер (вдясно) вика „Напред“. Яростен, Императорът, със затворено лице, спира коня си и се обръща, за да порицае нахалните: „Какво е това? Може да е само млад мъж без брада, който може да иска да предубеди какво трябва да направя; нека изчака, докато командва в тридесет битки, преди да се преструва, че ми дава съвет. "

В тази сцена няма нищо, което да идентифицира Йена: обстановката е най-неутрална и нито един топографски елемент не напомня мястото на битката. Само левите две трети от картината предполагат бойните действия: сглобяване на войски, артилерийски дим, огнената и нервността на конете. Дясната трета, където са подредени пехотните гренадири на Имперската гвардия, илюстрира военна дисциплина и непоколебимо подчинение на лидера, нарушено единствено от стремителността на млад новобранец.

Интерпретация

Загрижеността за обединяването на наследството от античния режим и революцията, подновеният ентусиазъм за императора, но и неоспоримо възхищение от неговите военни и политически качества, са точките, които Юлската монархия увековечава и поддържа. Императорската памет ще бъде материализирана по време на управлението чрез замяната на статуята на Наполеон в горната част на колоната Вандом (28 юли 1833 г.), чрез откриването на Триумфалната арка (1836 г.) и, кулминационната точка, чрез връщането на пепел при инвалидите (15 декември 1840 г.).

В името на социалното сближаване Луи-Филип се стреми да установи своето царуване исторически в приемствеността на всички слави на Франция и императорът очевидно намира своето място там. Въпреки това, в Битката при Йена. 14 октомври 1806 г., както в другите две картини на Вернет (Битка при Фридланд. 14 юни 1807 г. и Битка при Ваграм.6 юли 1809 г.), битките се изтриват и се заменят с анекдотични събития. Поставена в центъра, фигурата на Наполеон илюстрира военачалника и гениалния тактик, пренебрегващ опасността, студен и решителен, но и безразличен към хората си. Слепият ентусиазъм на войниците, следващи Императора на бойното поле, е добре представен, но студенината на погледа и язвителното порицание на Императора маркират надменно разстояние от войските. Следователно картината на Вернет е много отдалечена от отпечатъците от Рафет („Моят император е най-готвеният“) или Шарле („Не минаваме!“), Които подчертават популярността на картината. Император и по връзките на простотата и доброто естество, които го обединяват с неговите войници. Официалните картини, произведенията, поръчани от Луи-Филип, от друга страна, настояват за чисто военните и стратегически качества на емблематичния човек на властта; Следователно народната легитимност, като привързаността на масите към "малкия ефрейтор", умишлено се отрича.

  • битки
  • Велика армия
  • наполеонови войни
  • Наполеонова легенда
  • Бонапарт (Наполеон)
  • Гизо (Франсоа)
  • Мурат (Йоаким)
  • Луи Филип
  • Юлска монархия
  • конен портрет
  • национална история
  • Версай

Библиография

Клер КОНСТАНС, Картини в Националния музей на Версайския дворец, Париж, RMN, 1995. Клер КОНСТАНС, Версай. Галерия "Битки", Бейрут, издателство Khayat, 1981 г. Томас У. ГАЙТГЕНС, Версай, от кралската резиденция до историческия музей. Галерията „Битки“ и историческият музей „Луи-Филип“, Париж, Албин Мишел, 1984. Ален ПИГАР, Наполеоновите кампании: 1796-1815, Entremont-le-Vieux, издания на Quatuor, 1998 г. Емануел дьо ВАРЕСКИЕЛ, „Фигурата на Наполеон в битка през три поколения художници, от Жерар до Месониер“, в Cahiers du C.E.H.D. n ° 23, Нова бойна история (II), Vincennes, Éditions du C.E.H.D., 2004.

Да цитирам тази статия

Делфин ДУБОА, "Битката при Йена"


Видео: Прогноз на от Андрея Шевченко: Обзор рынка. Торговые идеи. Ответы на вопросы.