Разпускането на Порт-Роял

Разпускането на Порт-Роял

Затварям

Заглавие: Краят на разпускането на Порт-Роял служи на монахините.

Автор: АНОНИМЕН (-)

Дата на създаване : XVIIIд век

Показана дата: 29 октомври 1709 г.

Техника и други показания: живопис

Място за съхранение: Уебсайт на Националния музей на Порт-Роял-де-Шан (Magny-les-Hameaux)

Свържете се с авторски права: © RMN - Grand Palais (музей Порт-Роял-де-Шамп) / Мишел Уртадо

Препратка към картината: 11-541535 / PRP51

Краят на разпускането на Порт-Роял служи на монахините.

© RMN - Grand Palais (музей Порт-Роял-де-Шамп) / Мишел Уртадо

Дата на публикуване: февруари 2015 г.

Исторически контекст

Историята на абатството Port-Royal-des-Champs, разположено в долината на Chevreuse, в югозападната част на Париж, е добре известна поради решаващото място, което заема в разпространението на янсенизма през Франция през XVIIд век.

Това цистерцианско абатство, основано в самото начало на 12-тид век от Матилд дьо Гарланд и белязана от изолация и медитация, се превръща в бастион на католическата реформа във Франция и представлява опозицията срещу абсолютизма на Луи XIV. Последният, в неговия Гащета, обяснява, че е работил за "унищожаване на янсенизма и разсейване на общностите, в които се е насърчавал този дух на новост". С това той има предвид преди всичко абатството Порт-Роял, което атакува в самото начало на управлението си.

След възстановяването през 1678 г. на „мир на католическата църква“, който позволява движението да престане да се счита за опасно за обществения мир и за държавата, Луи XIV възобновява в началото на XVIIIд век се бори, без обаче да получи подчинението на монахините. Поради това той решава през 1709 г. да ги разпръсне, след което две години по-късно, в здрача на управлението му, абатството се срива със земята.

Тези решения обаче не сложиха край на разпространението на янсенизма във Франция, който продължи да се влива във вените на политическа опозиция на монархията, по-специално благодарение на нейното влияние върху парламентите през 18-ти век.д век.

Анализ на изображения

Картината след събитията работи в диптих с платното Разрушаване на абатството Порт-Роял. Той инсценира онова, което историците на янсенизма често са описвали: експедицията на Марк-Пиер дьо Войер дьо Полми, граф д'Аргенсон (1696-1764), генерал-лейтенант на полицията в Париж, идваща да информира монахините на затварянето на абатството.

В ранните часове на 29 октомври 1709 г. граф Аргенсън пристига в манастира, придружен от няколкостотин стрелци и освободени, както и дузина треньори. След като отвори вратите, той събра петнадесетте монахини и седемте разговарящи в капитулната стая. След това той седна на мястото на игуменката, заобиколен от двамата си комисари (Бортон и Кайли) и своя чиновник (Гаудион), и прочете кралския указ, предвиждащ, че кралят, „разрешен от важни съображения, които касаят благото на нейното обслужване и спокойствието на държавата “, реши„ да премести на различни места монахините, които съставляват общността на Порт-Роял-де-Шан, орден на Кито “.

Художникът представя графа на Аргенсън седнал, заобиколен от двамата си комисари и своя чиновник, и чете кралския указ в Залата на Капитула. Той решава да събере около себе си дузина съкрушени и наскърбени монахини, придружени от игуменката на Порт-Роял, която напразно се опитва да говори, за да се защити.

На заден план са изобразени няколко стрелци и освободени; може да си представим треньорите, които чакат в двора на абатството, зад войниците.

Пред комисарите и чиновника отворен сандък предизвиква този, използван от графа Аргенсън, за да се съберат набързо и да вземат със себе си различни документи, свързани с абатството.

Интерпретация

Картината, подобно на своя колега, заема кодовете на историческата живопис, но по своя формат е по-близка до рисуването в кабинета, вероятно поради съдържанието си, считано за „подривна“ и разкрита само пред истински „приятели“. на свободата ”. Всъщност разпръскването на Порт-Роял вдъхновява много творби на художници с чувствителност към янсенисти, в които те показват монахините като преследвани светци.

Това е пристрастието на анонимния художник на тази картина, дори ако неговото представяне играе умерено на патоса, но показва, без гений, внимание към детайлите, за да придаде на сцената доста реалистичен документален характер. За това той се опира на многото истории, които точно са описали този известен ден, а вероятно и на Исторически и хронологични спомени за абатството Порт-Роял от Пиер Гилбер (1755-1756).

По същия начин той избра да представи по стените на стаята на Капитула няколко картини, портрети на основателките на абатството, както и на Мадона и дете, важни опори за преданост. Наредбите на Порт-Роял също много ясно определят броя на картините, които трябва да украсяват стените на манастира, дори ако днес е трудно да се знае точно колко всъщност са били изложени.

  • Бурбони
  • Католицизма
  • Духовенство
  • Жени
  • манастир
  • религия
  • Религиозен живот
  • религиозен конфликт
  • Янсенизъм
  • Луи XIV
  • Кралско пристанище

Библиография

ШАНТИН Жан-Пиер, Янсенизъм: между въображаема ерес и католическа съпротива (17-19 век), Париж, Cerf / Fides, сб. "Bref" (№ 53), 1996 г. КОЛЕКТИВ, Място на паметта: Порт-Роял-де-Шанз, Хроники на Порт-Роял, № 54, 2004 КОЛЕКТИВ, Абатството на Порт-Роял-де-Шамп: осмо столетие, Хроники на Порт-Роял, № 55, 2005. PLAZENET Laurence, Кралско пристанище, Париж, Flammarion, сб. „Хиляда и една страница“, 2012.

Да цитирам тази статия

Паскал ДЮПЮ, "Разпускането на Порт-Роял"


Видео: Andrew Holness House. Beverly Hills