Фестивал в Кан

Фестивал в Кан

  • Плакат на Международния филмов фестивал в Кан

  • Il Gattopardo, The Cheetah

  • Студенти пред Двореца на фестивалите в Кан демонстрират по време на фестивала

Затварям

Заглавие: Плакат на Международния филмов фестивал в Кан

Автор:

Дата на създаване : 1946 -

Показана дата: 20 септември 1946 г.

Свържете се с авторски права: © PVDE / Bridgeman Images

Плакат на Международния филмов фестивал в Кан

© PVDE / Bridgeman Images

Затварям

Заглавие: Il Gattopardo, The Cheetah

Автор:

Дата на създаване : 1963 -

Показана дата: 1963

Техника и други показания: 16-и филмов фестивал в Кан (1963) - Лучино Висконти (Лучино Висконти ди Модроне) Клаудия Кардинале (Клод Жозефин Роза Кардинале) - Бърт Ланкастър (Бъртън Стивън Ланкастър)

Свържете се с авторски права: © Farabola / Leemage

Il Gattopardo, The Cheetah

© Farabola / Leemage

Затварям

Заглавие: Студенти пред Двореца на фестивалите в Кан демонстрират по време на фестивала

Автор:

Показана дата: 1968

Свържете се с авторски права: © AGIP / Bridgeman Images

Студенти пред Двореца на фестивалите в Кан демонстрират по време на фестивала

© AGIP / Bridgeman Images

Дата на публикуване: юли 2017 г.

Преподавател по история на културата в съвременния Университет Париж 1 Пантеон-Сорбона.

Исторически контекст

Кан, или анти-Венецианския филмов фестивал

Когато французите през 30-те години обмислят създаването на филмов фестивал в Кан, преди всичко е да се противопоставят на филмовия фестивал във Венеция, издънка на Биеналето на изкуството, което постепенно се превръща от 1932 г. насам. , важна международна среща в света на киното. Сред всички градове-кандидати Aix-les-Bains, Vichy (водни градове) или Biarritz and Cannes (морски курорт) се избира последният: той разполага с луксозни хотели, чиито собственици подкрепят фестивал, и преди всичко модерна прожекционна зала, която може да побере хиляда зрители.

Първото издание трябва да бъде отворено на 1ъъъъ Септември 1939: прави се подбор на филми, френски и чуждестранни, и трансатлантически лайнер се наема от Metro-Goldwyn-Mayer за транспортиране на американските звезди до Кан. Същия ден нацистката армия нахлува в Полша: фестивалът е отменен след влизането във войната. Първото ефективно издание беше открито на 20 септември 1946 г. в нов контекст, който е този от следвоенния период: Съединените щати, издигнали се като велик победител в глобалната конфронтация, разшириха своето господство в икономическия и културния сектор на т. нар. „демократичен“ лагер, който все повече се противопоставя на социалистическия лагер, воден от СССР. Фестивалът в Кан участва изцяло в тази стратегия.

Анализ на изображения

Фабриката на звездите

Още от първите издания филмовият фестивал в Кан се характеризира с присъствието, забелязано, на известни личности, които все още се наричат ​​"звезди" и които започват да наричат ​​"звезди", от света на киното, по-специално френския и Американски. Много бързо филмовите прожекции получиха по-малко коментари от медиите (преса, радио и след това телевизия), отколкото звездите, техните смокинги и вечерни рокли, техните изявления и личния им живот. По време на фестивала журналисти и фотографи от пресата (терминът „папараци“ се появява през 1960 г.) присъстват на брой и помагат да се подчертае това измерение. Плакатът от 1946 г. вече играе върху тези символи и свързва Голямото синьо със света на развлеченията, като представя любяща и елегантна двойка, в пълна ескапада, в самата сцена, рамкирана, следователно поставена на разстояние от призмата на екран и кинематографична и фантазма „проекция“ едновременно.

Успехът на филмовия фестивал в Кан, от първите му издания и още повече през 60-те години, се дължи на способността му да се утвърди като международно събитие, очаквано от кинопрофесионалистите и обществеността. Място за откриване на режисьори и актьори, място за подбор и признание, фестивалът участва в създаването на репутация, в оркестрацията на разпознаването и в засилването на известността на филма.

Ярък пример е промоцията, създадена за филма Гепард, през 1963 г., който играе на тези три нива. В присъствието на двамата световноизвестни хедлайнери, италианецът Клаудия Кардинале и американецът Бърт Ланкастър (третият, отсъстващ, френският Ален Делон) и режисьорът Лучино Висконти, се провежда фотосесия. организиран на плажа с истински гепард. Приетата стратегия се оказа печеливша: за френско-италиански филм, съчетал популярни звезди в Италия, Франция и САЩ, да представи филма на кинофестивала в Кан през 1963 г., за да му придаде легитимност (спечели Голямата Price) и видимост, позволяващи широко разпространение в Европа и износ за САЩ. На заден план, зад звездите на филма, които позират „естествено“, постановката обединява всички символи, свързани с Кан: плажът и палмите му, Croisette и големите международни хотели, които граничат с него, и накрая фестивалният и конгресен център, построен през 1947 г. и открит за второто издание на фестивала. По този начин става очевидна международната привлекателност на бързо разрастващия се Лазурен бряг.

Интерпретация

Кан, театър на политически сблъсъци

В допълнение към туристическите и социални залози на филмовия фестивал в Кан, очевидно от самото му създаване, бързо се добавят икономически залози, специфични за киносектора, разбиран като културна индустрия. „Филмовият пазар“ е създаден през 1959 г., който довежда до контакт продавачите и купувачите по време на фестивала. Появяват се и артистични проблеми - киното като седмо изкуство намира в Кан пространство на откровение, отворено за иновации, както и пространство за дискусии и размисли, което е белязано от създаването на „международната седмица на критиката“ през 1962 г.

Политическите залози, отслабени дотогава, станаха особено видими по време на изданието на Фестивала от 1968 година. В основата на протестните движения критиката към капиталистическата система също нахлува в света на киното и град Кан. Два дни преди възпроизведената тук снимка, на 13 май 1968 г., студенти нахлуват в Двореца на фестивалите. Демонстрациите набъбват и се разширяват, отразявайки състоянието на общото социално и политическо движение във Франция: на 15 май учениците се присъединяват от учители (банерът, който се вижда на преден план, специално предизвиква въпроса за обучението на учителските учители и призовава за „френски университет, достоен за името“), синдикални делегации от промишлеността, които дефилират пред Двореца на фестивалите и конгресите, чиято горна тераса приветства гостите на фестивала. Тези два все още различни свята се обединяват, когато на 18 май Франсоа Трюфо, Жан-Люк Годар, Клод Лелуш, Клод Бери, Роман Полански, Луи Мале и Жан-Пиер Лео се присъединяват към студентското движение, което агитира Кан, докато призовава за оспорва решението, взето от министъра на културата Андре Малро за уволнение на Анри Ланглуа, тогава директор на Cinémathèque française. За да покажат подкрепата си, Ален Ресне, Карлос Саура и Милош Форман оттеглят своя филм от конкурса. Фестивалът стана сцена на интензивни политически сблъсъци, преди да бъде отменен на 19 май. Този епизод от май 1968 г. доведе до дълбоки промени във филмовия фестивал в Кан, поколение, естетика и идентичност, които бяха очевидни в следващото издание през 1969 г.

  • кино
  • Фестивал
  • звезди
  • френска ривиера
  • море
  • туризъм
  • постер
  • фотография
  • Кан
  • плаж
  • 68 май
  • Малро (Андре)
  • Венеция

Библиография

Жан-Клод РОМЕР, Филмовият фестивал в Кан, 60 години история (1946-2007), Backstage, Париж, 2007.

Емануел ЕТИС, На стъпалата на Двореца. Филмовият фестивал в Кан през погледа на социалните науки, La Documentation française, Париж, 2001.

Оливие ЛУБ, Кан 1939, фестивалът, който не се е състоял, Арманд Колин, Париж, 2016.

Едгар МОРИН, Звездите, Le Seuil, Париж, 1957 г.

Да цитирам тази статия

Джули ВЕРЛЕН, "Кан Фестивал"


Видео: Канал 3 директно от червения килим на филмовия фестивал в Кан